Археологический объект под названием «Домус и Епископский дворец» - это результат длительного процесса реконструкции, начатого после приобретения частного деревенского двора. Здесь в конце 50-х годов Главное управление по охране археологических памятников провело первые раскопки, в ходе которых было обнаружено три помещения большого комплекса, позже идентифицированных как часть епископского дворца V века.
Между 2009 и 2010 гг. во время новых археологических исследований, проводимых Fondazione Aquileia, был обнаружен мозаичный зал начала IV века с апсидой. Учитывая важность найденных остатков, было принято решение о возведении защитной кровли и музеализации памятника, чтобы сделать его доступным для посещения.
В ходе дальнейших раскопок 2015-2016 гг. были расчищены культурные слои времён раннего императорского периода (I-II века), в частности, помещение с керамическим плиточным полом и украшенными фресками стенами.
Этот археологический памятник, с наслаивающимися друг на друга строительными фазами разных эпох, представляет собой важный срез жизни античной Аквилеи.
Почти четыре века истории древнего города сконцентрированы в одном из наиболее важных его районов, том, который прилегает к храмовому комплексу.

1. Экспозиция: Археологические остатки, найденные на территории «Домуса и Епископского дворца», принадлежат оному из кварталов римской Аквилеи, которые развивались за пределами городской стены, построенной в момент основания города (181 г. до н.э.). Расширение строительства в этом районе, которому предшествовало создание обслуживающей инфраструктуры (дорог и   дренажной системы), началось в конце I века до н.э.
Самый древний этап представлен небольшой частью дома I века н.э., видимого сегодня в центре экспозиции на самом глубоком уровне раскопок.
На месте этого первого сооружения в IV веке н.э. был построен второй дом с просторным приёмным залом с апсидой, который можно увидеть в конце экспозиции.
Дальнейшие преобразования прилегавшего к Базилике квартала между IV и V веками затронули, в том числе, и участок, на котором находились   постройки епископского дворца, хорошо узнаваемые в начале экспозиции, на верхнем уровне.
В Новое время на этом месте было построено производственное помещение, что подтвердили печи для обжига кирпичей и известняка, найденные и разобранные в ходе раскопок. Затем последовало возведение конюшни XVIII века, которая была преобразована в нынешнее музейное пространство.

2. ЕПИСКОПСКИЙ ДВОРЕЦ: Остатки мозаичных полов и каменных стен, которые посетители видят в начале экспозиции, были идентифицированы как часть представительской резиденции епископа Аквилеи.
Длинный зал, вероятно, соединявшийся с Базиликой посттеодорианской эпохи, частично был построен на развалинах апсидального зала и сооружений IV века. К тому же при строительстве был использован вторичный материал, о чём свидетельствует каменный блок с погребальной надписью, представленный сегодня в экспозиции. Западная стена отделяла зал от внешней мощёной площадки (не сохранившейся), которую удалось датировать концом IV – началом V века н.э. благодаря найденным монетам. Доступ во дворец с северной стороны осуществлялся через портик, поддерживаемый колоннами; было установлено наличие и другого входа, на востоке, благодаря каменной колонне с канавкой для ворот.
В IV веке авторитет епископа Аквилеи в обществе значительно возрос. Возможно, появившиеся в связи с этим более широкие экономические возможности стали предпосылкой для масштабного обновления раннего христианского храмового комплекса, включая реорганизацию и расширение связанных с ним помещений, среди которых Епископский дворец.

3. МОЗАИКА V ВЕКА: Мозаика, датируемая V веком н.э., состоит из двух полотен разной ширины, разделённых полосой жёлтых тессер (пластин). Декор северной части представлен орнаментом из маленьких концентрических квадратов вокруг чёрной пуговицы, выполненных с использованием терракотовых плиток. Другая часть, большая по размеру и продолговатой формы, украшена сетчатой композицией из ромбов и квадратов, встречаемой в некоторых других христианских церквях Аквилеи, например, в базилике Монастеро и базилике Фондо Туллио. Основной рисунок дополняют сложные геометрические узоры, заимствованные из репертуара средиземноморских и восточных территорий, с которыми аквилейская мозаика перекликается также в выборе цветов, представленных оттенками жёлтого, красного и серого. Этот хроматический вкус является отличительной чертой всего современного аквилейского производства, практически полностью ограниченного христианским контекстом; оно предлагает те же декоративные элементы, такие как ромбы и соломоновские узлы с четырьмя или восемью вершинами, имеющими сегодня и квадратную форму.

4. ДОМА I-II ВЕКОВ Н.Э. : Длинная стена, которая очерчивает непосредственно под экспозицией границы археологического памятника, была частью первоначальной планиметрии квартала римской эпохи и использовалась, хоть и претерпевая изменения, во все последующие периоды. Она совпадает с западной границей раннего христианского культового комплекса (после 313 года н.э.), стеной фасада посттеодорианского храма (ок. середины IV века) и стеной нынешней патриаршей Базилики. Самые ранние строительные этапы представлены жилыми домами, от которых сохранились часть комнаты с мозаикой и помещение с полом из керамических плит. Остатки стен высотой не более одного метра украшены элегантным фресочным декором, датируемым I веком н.э., с цоколем красного цвета и большими белыми участками, разделёнными пилястрами с растительными элементами. Через другое помещение с покрытием из щебёнки - возможно, часть открытой площадки  - проходит канализация, которая была предметом постоянного использования вплоть до IV века.

5. АПСИДАЛЬНЫЙ ЗАЛ: К IV веку восходит апсидальный зал, построенный внутри квартала, занятого храмовым комплексом времён Теодора и, возможно, относящийся к резиденции епископа. Речь идёт о большом приёмном зале площадью около 100 кв. м, возведённом согласно модным архитектурным моделям того времени, задокументированным при раскопках некоторых других богатых домов Аквилеи.
Апсида высотой более 5 метров была приподнята и соединена с полом зала большим уступом. Стены и потолок были расписаны фресками, многочисленные фрагменты которых были найдены во время раскопок: изящные побеги виноградной лозы с листьями, гроздья винограда и птицы на красном фоне выделяли купол абсиды, отделяя его от простого белого потолка зала. Напольная мозаика с оригинальным драпировочным узором из тессер глухих оттенков подчёркивала представительскую функцию апсиды, которая использовалась как приёмное помещение и, следовательно, должна была быть богато украшена.

6. МОЗАИКА АПСИДЫ: Изящный драпированный узор апсидальной мозаики заключён в белую рамку с традиционными ветвями плюща из чёрных тессер, которые пересекаются в центре, формируя медальон, выложенный розовыми плитками. Это декоративное решение основано на распространённой в художественной среде традиции, впоследствии заимствованной в мозаичных репертуарах средиземноморского бассейна IV-V вв. н.э., которая заключалась в оформлении богато расшитыми драпировками апсидальных сводов представительских помещений императорских резиденций, частных домов, а затем и христианских сооружений.
Рисунок большого висящего полотна, спроецированный на поверхность пола, мастерски воспроизведён с трёхмерным эффектом благодаря глухим оттенкам серого, красного и белого. Волнистые края, которые его окружают, складываются в центре в символическую форму птицы, согласно декоративным мотивам, которые будут часто повторяться в V и VI веках в христианской среде.

7. МОЗАИКА ЗАЛA: Пол апсидального зала разделён на три части полосами с изящными растительными орнаментами; в центре находился квадрат, от которого сохранилась лишь часть рамки.
Простые геометрические сюжеты переплетающихся шестиугольников и кругов дополнены красочными узорами, которые можно сравнить с декором теодорианских залов, выполненным предположительно теми же мастерами и в тот же период, после указа Константина 313 года н.э. Мотивы взяты из широко распространённого репертуара, встречавшегося в римских мозаиках: рыбы, осьминоги, ракушки и птицы в сочетании с гроздьями винограда, цветущими ветвями, корзинами и тазами, наполненными фруктами, которые отсылают к богатству природы, а с ним - к идее благополучия и процветания.
Об интенсивном посещении помещения свидетельствуют следы многочисленных реставрационных работ, которые были предприняты с течением времени, и в ходе которых недостающие части мозаики были заменены монохромными плитками или простой глиняной штукатуркой. После неустановленного события разрушительного характера последовала переделка всего восточного сектора пола, чей декор в итоге был значительно упрощён из-за применения менее ценных керамических плиток для создания схематических геометрических или фигуративных узоров, имитировавших оригинальный орнамент.